-- ALFRED ARNOLD -- Bandoneon Bandonion Concertina Start Price USD 1.00 Current Price USD 1,225.00 Time Left - Bid Count 22 Buy It Now Price - Reserve Price - Start Time Thursday, October 02, 2008 End Time Sunday, October 12, 2008 Location Delmenhorst See more about '-- ALFRED ARNOLD -- Bandoneon Bandonion Concertina' Description Sie musizieren leidenschaftlich gern? Oder haben Sie sich vorgenommen, ein Instrument zu erlernen? In diesem Fall sind Sie hier in der eBayKategorie ?Musikinstrumente? genau richtig! Ob Anfänger, Fortgeschrittener oder Berufsmusiker, bei eBay findet jeder das geeignete Musikinstrument wie KKORDEON. Sehen Sie sich in Ruhe um und entdecken Sie neben Ihrem Wunschartikel auch andere interessante Angebote wie Stella. Die Auswahl bei eBay, dem weltweiten OnlineMarktplatz, ist riesig. 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Das Gehäuse des Bandoneons ist quadratisch. Zwischen zwei Stirnstücken ist ein Balg aus Holzrahmen (Erlen- oder Ahornholz) und Ziegenleder befestigt. Durch Aufziehen und Zudrücken des Balges entsteht ein Unter- oder überdruck. über Knöpfe an den beiden Stirnseiten können für einzelne Töne Ventile geöffnet werden. Die dann durchströmende Luft bringt auf sogenannten Stimmstöcken angeordnete Metallzungen verschiedener Tonhöhen zum Schwingen. Die Oktavverdopplung, d.h. pro Ton schwingen zumeist zwei Zungen (zweichörig), sorgt für klangvolle, sanfte aber auch scharfe, brillante Töne. Weitere Besonderheiten, wie das Klappern der Knöpfe sowie Luftgeräusche beim Spielen, bestimmen die unverwechselbare Klangfarbe gegenüber anderen Harmonikainstrumenten. Knopfsysteme und Tonumfang [Bearbeiten]Die meisten der Knöpfe sind wechseltönig, d.h. beim Auf- und Zuspiel des Balges werden jeweils unterschiedliche Töne erzeugt. Die wirkliche Anzahl der verschiedenen Töne für links oder rechts entspricht jedoch ungefähr der Anzahl der Tasten. Insgesamt kann über fast fünf Oktaven gespielt werden. Es werden Bandoneons mit folgenden Tastensystemen hergestellt: Wechseltönig, wird mit vier Fingern gespielt. Rheinische / Argentinische Lage, Tonumfang 142 oder 152, nicht durchgängig chromatisch (es fehlen einige Töne). Die Anordnung der Tasten ist nicht für alle Hersteller gleich. Einheits-Bandoneon, Tonumfang 144. Tonbereich rechts: g bis a3, links: B bis b1. Die Fingersätze sind einfacher als bei der Rheinischen Lage. Gleichtönig, wird mit vier Fingern gespielt. Die Knopfanordnung für einen Teil der Tasten ähnelt dem C-Griff (Knopfakkordeon). Alle gleichtönigen Bandoneons sind rechts identisch. Sie verfügen dort über 40 Tasten mit einem Tonbereich von a bis b3 (39 Töne), der um 2 Töne in Bezug auf das Einheits-Bandoneon verschoben ist. Auf der linken Seite lassen sich folgende Systeme unterscheiden: Manouri System (C-Griff), Tonumfang 148, 34 Tasten, Tonbereich C bis a1 (34 Töne). Peguri System (C-Griff), Tonumfang 146, 33 Tasten, Tonbereich Fis bis cis2 (32 Töne). Traditioneller C-Griff: Tonumfang 154, 37 Tasten, Tonbereich B bis b1 (37 Töne). Gleichtönig C-Griff oder B-Griff, kann mit fünf Fingern gespielt werden. Das Knopfsystem entstammt dem Knopfakkordeon. Dieses Instrument kann von Knopfakkordeonspielern, die den Bandoneonklang haben wollen, gespielt werden. Die Anzahl der Tasten geht von 2 x 37 bis 2 x 39. Geschichte und Erfinder [Bearbeiten]Carl Friedrich Zimmermann begann ab 1849 Harmonikas zu bauen, welche er zuvor bei Carl Friedrich Uhlig (* 23. April 1789 in Chemnitz ; † 9. Juli 1874 in Chemnitz) kennengelernt hatte. Er nannte seine Instrumente Concertina. Hierbei handelte es sich um ein Handzuginstrument, das einen Tonumfang von bis zu 102 Tönen (Schefflersche Tonlage) umfasste. Vermutlich war Zimmermann der erste, der diesen englischen, auf Charles Wheatstone zurückgehenden Begriff, auf diesen speziellen deutschen Harmonika-Typus anwandte. Musikhistorisch besteht jedoch keinen Zweifel mehr daran, dass das verbesserte Concertina-Griffsystem nicht auf Zimmermann, sondern tatsächlich auf den Krefelder Musiklehrer Heinrich Band zurückgeht. Es ist nachgewiesen, dass Band zunächst in Böhmen Konzertinas aufkaufte, an denen er als erster maßgebliche Veränderungen vornahm, weil er den geringen Tonumfang (54 Töne) der damaligen Konzertinas unzureichend fand. Diese neuen Instrumente nannte Band Bandonion, und er verkaufte sie ausschließlich in seinem Krefelder Musikaliengeschäft, das er von seinem Vater übernommen hatte. Band fertigte zuerst 64-tönige, später 88-tönige Instrumente, die rechts 23 und links 21 Tasten besaßen. Der Tonumfang reichte auf der Melodieseite von c bis e3, auf der Bassseite von D bis d´. Es wird vermutet, dass Band bereits 1840 bei Uhlig in Chemnitz die Concertina erlernte und sie für sein Krefelder Stadtorchester benutzte. Die Concertina verfügte damals über nur 54 Töne. Aus dieser praktischen Arbeit im Orchester entwickelte er 1846, also schon drei Jahre vor Zimmermann, ein 100-töniges Instrument. (vgl. Enkel Alfred Band, 1926) Nicht stichhaltig erwiesen ist die oft angeführte These, Band hätte sich für den Vertrieb seiner Instrumente mit mehreren Geschäftspartnern und Musikgeschäftinhabern in anderen Städten zur sogenannten „Band Union“ zusammengeschlossen, die prägend für den Namen des Instrumentes gewesen sein soll. Sehr viel wahrscheinlicher ist wohl, dass sich Band am kommerziellen Erfolg des anderen Harmonika-Typs, den man damals Accordion schrieb, orientierte. Dieses Wort war eine Neuschöpfung, es setzte sich aus dem italienischen „Accord“ und der altgriechischen Endung „ion“ zusammen. „Ion“ hat auch eine mythologische Bedeutung, die wörtliche Bedeutung ist in etwa „das Gefundene“. „Accordion“ war damit ein früher, gut klingender Markenname, der wohl einiges zum Erfolg des 1829 kreierten Instrumentes beitrug. Man kann „Ion“ aber auch mit „in Bewegung“ übersetzen; das Bandonion wurde von vielen Orchestern hauptsächlich im Gehen bzw. bei Umzügen getragen. Daher wurden früher die ösen für den Halsgurt oben an dem Balg platziert. Für den 1834 auf C.F. Uhlig in Chemnitz zurückgehenden neuen Harmonika-Typ hatte man lange Zeit keinen griffigen Markennamen. Man nannte das vom Accordion unterschiedliche Instrument anfangs „Accordion neuer Art“ oder ganz einfach „Harmonika“. Vermutlich 1851, mit der Weltausstellung in London, wandte C. F. Zimmermann, wie anfangs bereits erwähnt, erstmals den englischen Begriff „Concertina“ auf das deutsche Instrument an, obwohl es sich wiederum von dem englischen Instrument unterschied. Deshalb nannte man es später etwas korrekter „deutsche Concertina“ bzw. „Konzertina“. Band war hier insofern clever, als er für seine Kreation, die wiederum nur eine Variante der seit zwanzig Jahren existierenden deutschen Concertina war, einen eigenen, wohlklingenden und unverwechselbaren Namen kreierte. Vermutlich, weil er das Wort „Bandion“ als nicht schön klingend empfand, fügte Band noch eine Silbe ein, und es entstand das „Bandonion“. Das Bandoneon wurde sehr schnell über die Stadtgrenzen Krefelds hinaus in ganz Deutschland bekannt und geschätzt. Band verbesserte den Tonumfang von 106 auf 112, dann auf 128 und zuletzt auf 130 Töne. 1924 wurde vom Deutschen Konzertina- und Bandoneon-Bund ein sogenanntes „Einheitsbandoneon“ mit 72 Tasten und 144 Tönen festgelegt. Davon sind die meisten Tasten wechseltönig. Aus dem Bandoneon wurde ca. 1890 ein anderes Handzuginstrument, die Symphonetta entwickelt. Literatur: Maria Dunkel, Bandonion und Konzertina. Ein Beitrag zur Darstellung des Instrumententyps, Berliner musikwissenschaftliche Arbeiten 30, 2. Aufl., München-Salzburg 1996. ISBN 3-87397-070-8 Bandoneon-Spiel [Bearbeiten]Zum Konzept des in seiner Größe praktischen, "einfachen" und finanziell erschwinglichen Instrumentes, gehörte auch die Entwicklung von speziellen Zahlensystemen, eine Art Tabulatur, um die Erlernung des Bandoneons zu vereinfachen. Dadurch konnten Bandoneonspieler das Instrument auch ohne Notenkenntnisse spielen. Allerdings müssen so musikalische Werke auf dieses sogenanntes Waschleinensystem mit Zahlen und Notenwertangaben umgeschrieben werden. Bandoneon kann in Europa in Paris und Rotterdam studiert werden. Das Bandoneon wird heutzutage nicht mehr umgehängt, sondern auf den Knien gehalten. Um 1900 entstanden in Deutschland innerhalb der Arbeiterbewegung viele Bandoneonvereine (1939 gab es ca. 686 Vereine), die sich dem Zusammenspiel zumeist einfacher Volksmusik verschrieben hatten. Noch in den 30er Jahren gehörte das Bandoneon zum Grundinstrumentarium der Tanz- und Unterhaltungskapellen. Nach 1950 gab es sehr viele Bandoneonvereine, in denen hauptsächlich im vierstimmigen Satz zusammen gespielt wurde. In Europa und Deutschland wurde das Bandoneon allmählich durch das einfacher spielbare Akkordeon verdrängt u.a. auch, weil es dasselbe Hörgefühl erzeugte wie der hier bevorzugte Bandoneontyp mit schwingendem und vollen Ton und weil versäumt wurde, eine breite Kultur für das Instrument zu schaffen. Bandoneon und Tango [Bearbeiten]Die größte Popularität des Instrumentes steht in unmittelbarem Zusammenhang mit der Entwicklung des Tango Argentino. In vielen Tangos besungen, stiftet das Bandoneon mit dem Tango bis heute eine Identität und wird in Südamerika liebevoll auch als beste deutsche Erfindung gepriesen. Die Bandoneonisten in den dortigen "Barrios" (Stadtvierteln) haben die Bandoneon-Spieltechnik und Stilistik seit vielen Generationen vorzüglich gepflegt und weiterentwickelt. Es wird nach Noten gespielt und gelehrt. Nach Argentinien und Uruguay gelangte das Bandoneon vermutlich zunächst über die USA. Der deutsche Einwanderer Wilhelm Seyffardt ließ sich 1855 von seinem Bruder in Krefeld ein „Accordion“ nach Amerika schicken, dies war auf jeden Fall ein „Bandonion“. Seeleute und vor allem um 1900 die vielen europäischen Einwanderer gaben dem Instrument in den Hafenkneipen und Bordellen von Buenos Aires und Montevideo ein neues Zuhause. Die Südamerikaner bevorzugten einen bestimmten Instrumententyp: 142-tönig (die „Rheinische Lage“), im Ton scharf bis sanft, schwermütig und mysteriös zugleich. Bautechnische „Mängel“ wie das Klappern der Tasten und Luftgeräusche wurden positiv angesehen und organisch ins Spiel des Instrumentes integriert. Aus Argentinien ist das Bandoneon dann mit der neuen Spielweise und dem Tango zurück nach Europa gekommen. Hersteller [Bearbeiten]Am berühmtesten sind die Instrumente aus der nicht mehr existierenden Fabrik von Alfred Arnold (AA) in Carlsfeld (Eibenstock), einem kleinen Ort im Erzgebirge. Von dort wurden bis ca. 1945 ungefähr 30.000 Bandoneons nach Argentinien und Uruguay exportiert. Mit dem Ende der Bandoneonproduktion um 1950 (durch Enteignung der Firma) verschwanden allerdings die Unterlagen für den dortigen Bandoneonbau. Weltweite Forschungen und Bauversuche erreichen bis heute nicht den unvergleichlichen Ton der alten Instrumente. Heute gibt es nur noch eine Handvoll Bandoneonbauer, die meist individuell nach Bestellung bauen. Place a Bid!